临时庇护和脆弱屏障——柳函岐个展在韩国首尔举行

　　“临时庇护和脆弱屏障——柳函岐个展”于2025年5月20日在韩国首尔“πRoom”展厅举行。本次展览集中呈现了艺术家柳函岐在韩国期间创作的《纱墙》系列、《庇护所》系列、《雨天》《房间》等雕塑新作。

　　在高度现代化的社会进程中，自由不再是一种稀缺，而成为个体不得不直面的宿命。随之而来的，是前所未有的孤独、焦虑与不确定感。《庇护所》与《纱墙》两个系列作品呈现了现代人在自由面前本能的逃避机制。

　　《庇护所》系列通过蜷缩、压缩、躲避的人体形象，象征个体在心理压力之下的自我封闭与退缩。这些“庇护所”并非外部强加的牢笼，而是人在自由重负下主动建构的临时避风港。而《纱墙》系列则以黑色格栅构成螺旋式的开放结构，描绘了人在秩序与制度中不断重复、不断失落的内在状态——墙既非完全阻隔，亦非真正自由，它在无声中暗示了个体微弱的抵抗与无奈的依附。

　　展览以“临时庇护和脆弱屏障”为题，意图探讨个体如何在自由与安全感之间搭建出短暂而脆弱的平衡。那些看似保护的空间，终究无法遮蔽存在的焦灼；那些仿佛无限延伸的路径，最终也归于精神的失重与迷失。

　　柳函岐是一位充满艺术才情的青年艺术家，他于清华大学美术学院完成了本硕学业，扎实的美学素养与雕塑技艺为其博士阶段的创作奠定了坚实基础。他谦逊、温和的为人与作品相互映照，作品恰似性格的外化，细腻温润且独具风格。他的作品如沟通个体内心与外部世界的桥梁，承载着精妙且深邃的文化内涵。

　　在材料运用方面，他以综合材料构建空间，将轻柔与坚韧并置，仿佛在探寻人的情感与自然之境间那座心灵之墙——既存在又可穿透——恰似他温和性格下隐匿的对世界的好奇与包容。在传统语境中，纱网常与轻盈、柔韧、通透等特性相连，而他将其创新性地引入雕塑创作，打破了传统雕塑材质的“惯性边界”。材质语义的转变，实际上隐喻着现代社会中人们复杂微妙的心理状态。纱的透与韧，恰似人们在自我保护与敞开心扉之间徘徊不定的心理防线，它既守护了内心的私密空间，又为情感交流预留了通道。

　　在空间构建上，他的小件作品宛如个体心灵的避风港，那精致且半封闭的空间，是对自我世界的守护。置身其中，得以暂时逃离现实的喧嚣纷扰，沉浸于内心的宁静与自省。而大件作品所构建的宏大空间，则试图为观者提供一方共享的精神栖居之所，促使人们在彼此的交流与共鸣中获取情感的慰藉与力量，在现实社会的孤独感与疏离感中重建情感纽带。

　　在创作手法方面，不难发现柳函岐对写实与抽象元素的平衡。细腻的形体塑造使观众能够迅速捕捉到作品的基本形态与情感指向。在此基础上，他自由组合线条、形状与色彩等抽象元素。写实与抽象的融合有效拓展了写实的局限，让观者能够依据自己的情感经历与心理状态，对作品进行多元化的解读与想象，从而使作品具备更为广泛的普适性与开放性。

　　柳函岐的专业素养在其持续的创作耕耘中渐次显现——“纱墙”的透与韧，“庇护”的收与放，“雨季”的润与光，“房间”的开与合，皆在诉说着情感的复杂性、自然与精神的相互交织。凭借对情感的敏锐洞察与对艺术的不懈追索，他为我们构建了一个充满诗性哲思的情感栖居地。

　　2025年“临时庇护和脆弱屏障”柳函岐作品展，诚信女子大学π- Room展厅，首尔，韩国

　　2024年《光华路上1956-张光宇》-“庆祝中华人民共和国成立75周年·中国城市雕塑家协会会员邀请展”，呼和浩特雕塑艺术馆，呼和浩特，中国

　　2024年《鬼戏系列1》、《鬼戏系列2》-“第105届全国体育节纪念展·东亚文化城市韩、中、日特别展”，金海综合体育馆，金海，韩国

　　2024年《宁静的布达佩斯》、《鬼戏系列1》、《鬼戏系列2》-“K-ART艺术博览会”，大田会展中心，大田，韩国

　　2024年《鬼戏》-“第十三届首尔国际雕塑艺术节”，首尔COEX世贸展览中心，首尔，韩国

　　2023年《光华路上1956》入选“曾竹韶雕塑艺术奖学金展” 获提名奖，中国雕塑博物馆，大同，中国

　　2023年《光华路上1956》入选“第十五届王子云艺术奖”获优秀奖，西安美术学院，西安，中国

　　2023年《光华路上1956》入选“全国高校毕业生优秀雕塑作品展”获优秀奖 ，东阳，中国

　　2023年《光华路上1956》获“清华大学美术学院二零二三年度优秀硕士学位成果（优秀毕业创作）”

　　2020年《眼观六路》入选“曾竹韶雕塑艺术奖学金展”，中国雕塑博物馆，大同，中国

　　2014年《无题》入选“中央美院附中60周年展”，中国美术馆，北京，中国

　　2021年参与设计“建党百年二十一世纪工程”党史馆《小康宝鼎》，北京，中国

　　2018年《浮雕女肖像》，清华大学美术学院收藏，北京，中国返回搜狐，查看更多